“El levantamiento.” (1931) Diego Rivera. MoMA, Nueva York. La primera etapa de la obra del muralista Diego Rivera es producto de polémicas ideológicas libradas entre el artista, el estado (patrocinador), el Partido Comunista Mexicano, y sus propios colegas en un contexto político local y global en México. El panel “En el arsenal” en la Secretaría de Educación Pública (1923-1928), es paradigma de cómo el artista negocia con estos actores políticos y sociales a la vez que reconcilia dos ideas opuestas de “revolución”: la primera idea se sitúa en el contexto posterior a la Revolución Mexicana donde el estado s ...

Foto: gentileza de Edgar Gutiérrez Calvillo Una pieza coreográfica de iniciación nos presenta a una criatura que acaba de nacer y se encuentra sola en un lejano planeta. Mientras se descubre y se debate en medio de su soledad, acontece un encuentro que desencadenará un inesperado giro en su destino. Abstract: An initiation choreographic piece introduces us to a creature that has just been born and finds itself alone on a distant planet. While he is discovered and debated in the middle of his loneliness, an encounter occurs that will trigger an unexpected turn in his destiny. Ficha Técnica Dirección, coreogra ...

Reflexionamos aquí sobre el trauma histórico de los desplazados por la violencia política colombiana desde los 80 del siglo pasado hasta la primera década actual. El método es cualitativo, basado en la semiótica tensiva de Zilberberg. El objetivo: indagar mediante algunos modos semióticos sobre la categoría ‘evento’ y su sintaxis en la novela Díptico de la frontera [DF] del autor venezolano Luis Mora. Asumimos también con Cortés (2020), que las fronteras no constituyen espacios separados taxativamente ni son lugares suspendidos en el tiempo, sino espacios vivos, permeables, donde circulan cosas, anécdotas, frustracione ...

Kohan, Martín. Confesión. Barcelona: Anagrama, 2020, 197 páginas. ISBN 978-84-339-9899-6 Tres zonas delimitan la narración de la novela, donde se despliegan escenas atravesadas por episodios y nombres de la historia política y por los pliegues de la ficción; los nombres de la historia condensan los sentidos que luego la invención novelesca expande. En el primer relato un espacio metonímico gobierna la narración: el confesionario, donde el padre Suñé escucha a Mirta López, obsesionada con la figura del mayor de los Videla. En la segunda instancia, un operativo del ERP contra Videla irrumpe como la historia setentista p ...